京剧作为国粹，百年间名家辈出，而天津青年京剧团的赵芳媛，无疑是当代张派青衣的领军人物之一，她以嗓音清亮婉约、表演细腻传神、身段规范优美，在舞台上塑造了一个个深入人心的女性形象，其经典戏曲片段，不仅是张派艺术的当代传承，更以“情”为魂，让观众在唱念做打的程式之美中,触摸到传统戏曲的生命温度。
《状元媒》是张派创始人张君秋先生的代表作之一，赵芳媛演绎的柴郡主，既有金枝玉叶的雍容，更有少女怀春的娇憨，宫墙柳，弱不禁秋，一夜霜秋，惹得万人愁”的“捧印”唱段，堪称她张派声腔的“教科书级”呈现。
赵芳媛的嗓音如清泉击石，明亮中带着润泽，开篇“宫墙柳”的“柳”字，她以鼻腔共鸣托起，尾音轻柔如柳丝拂水，将郡主深锁宫墙的孤寂悄然流露，至“弱不禁秋”四字，她放慢节奏，“弱”字气声微颤，尽显少女的敏感脆弱；“不禁秋”三字则渐强，似秋风骤起，吹皱一池心湖，最动人的是“惹得万人愁”的“愁”字，她以假声收束，如泣如诉，将郡主对边关战事的担忧、对爱情的期盼，都凝在这一声叹息中。
表演上，她手持团扇，眼神从远眺的忧思到低头时的羞涩，层次分明，当听到佘太君提亲时，她先是微怔，随即面颊飞红，手指不自觉地绞动裙角，一个“欲语还休”的细节，将郡主矜持又心动的少女情态刻画得淋漓尽致，这一片段，唱腔与表演相得益彰，让观众仿佛置身北宋宫廷，与郡主共品那份“待月西厢下，迎风户半开”的婉转心绪。
《锁麟囊》是张派艺术的巅峰之作，赵芳媛饰演的薛湘灵，从骄纵的富家小姐到历经沧桑的成熟女性，其转变在“寻球”“赠囊”“亭遇”等片段中层层递进，而“春秋亭外风雨骤”的唱段，则是她情感爆发的起点。
开场的“春秋亭外风雨骤”，赵芳媛以高亢的导板起唱，“骤”字如裂帛，瞬间将暴雨的狂暴与薛湘灵出嫁途中的惊惶传递出来，转入“我正行”的慢板，她的嗓音陡然转柔，如雨滴敲打窗棂，带着一丝不安与期待，当丫鬟梅香提及“有人赠囊”时，她蹙眉抬眼，眼神中满是疑惑与好奇，水袖轻轻一甩，露出手腕上的金镯，不经意间流露出养尊处优的傲气。
至“怕流水年华春去渺”一句，她放慢了节奏，声音中透出少女对未来的憧憬，“春去渺”三字以气声托底，似一声轻叹，将“良辰美景奈何天”的青春愁绪唱得入木三分，而当她偶然瞥见赠囊的贫女赵守贞，看到对方衣衫褴褛却强撑体面时，她眼神中的傲慢逐渐化为同情，手指轻抚囊上的绣样，这一细微的动作，为后来“三让椅”的慷慨解囊埋下伏笔，这一片段，唱腔的起伏与眼神的流转，将薛湘灵从“不知人间疾苦”到“初识世事冷暖”的微妙心理,刻画得丝丝入扣。
《望江亭》中的谭记儿，是赵芳媛塑造的“刚柔并济”的经典形象，她并非传统闺阁女子的温婉顺从，而是既有文人的才情，又有市井的机敏，更有面对强权时的勇敢，在“清秋望江”一折中，“独守空帷”的唱段，将她的孤寂与坚韧展现得淋漓尽致。
赵芳媛的嗓音在此段中更显醇厚，“独守空帷”四字，她以低沉的胸音起唱，如夜风吹动帘栊，带着空闺的寂寥。“愁只听，风飘叶雨敲窗”一句，她模仿风声、雨声的节奏，唱腔时而急促，时而舒缓，将谭记儿对丈夫杨衙内的思念与对现状的无奈交织在一起。
当听闻杨衙内要强占自己时，她眼神陡然凌厉，握紧手中的诗卷，声音中透出不屈：“他纵是，铜墙铁壁三千丈，难道说，人生一世无刚强？”这一句“无刚强”，她以斩钉截铁的力度唱出，字字如金石掷地，让观众看到谭记儿柔弱外表下的刚烈，而后续“设巧计，斗权奸”的念白，她语速加快，眉梢眼角带着狡黠，一个“智取”的谋士形象跃然台上，这一片段，唱腔的“柔”与表演的“刚”形成强烈对比，让观众感受到传统戏曲“以形传神”的魅力。
赵芳媛的经典戏曲片段，之所以能跨越时代打动观众，不仅
