在川剧艺术的璀璨星河中,郑三（郑三炮）无疑是一颗独特的星，他以“襟襟丑”的开创性表演、扎根市井的烟火气，将川丑艺术推向了新的高度，他的戏，是老茶馆里的笑声，是戏台下观众的喝彩，更是川剧史上不可磨灭的符号，那些流传至今的经典选段，不仅是他毕生艺术的凝练，更是一幅幅鲜活的巴蜀风情画，让“郑三”二字成为川剧丑角绕不开的文化记忆。
若论郑三最经典的选段,《秋江》中的老艄公必居其一，这出戏取材于《玉簪记》，讲述陈妙常追赶潘必正，在长江乘舟时与老艄公的一段妙趣横生的互动，郑三饰演的老艄公，早已超越了传统丑角的“插科打诨”，他赋予角色的是一种“老顽童”式的通透与鲜活。
他的表演,从亮相便与众不同：一顶破斗笠，一件打满补丁的短衫，一步三晃的台步，眼神里既有船夫的沧桑，又有孩童般的狡黠，当陈妙心急火燎催船速时，他不紧不慢地念白：“姑娘莫慌，水上行船，急不得也慌不得——你看那江水，慢慢流才看得清鱼儿打架，慢慢走才赏得到两岸青山。”念白带着川味口语的诙谐，又暗含生活哲理，最绝的是他的“摇橹”动作：一根虚拟的船桨，被他摇得仿佛能溅出水花，身子随波摇晃，时而顺流而下，时而逆水行舟，观众仿佛真随他荡漾在秋江之上，郑三曾说：“丑角不是‘丑’，是‘丑中见美’，老艄公虽穷，可穷得有乐子，活得有劲儿。”这种“乐子”，正是《秋江》穿越百年仍让观众捧腹的秘诀。
《皮金顶灯》是郑三“市井丑”的代表作，讲述穷皮金因赌博欠债，被妻子罚顶灯跪地受罚的滑稽故事，这出戏没有宏大的叙事，只有小人物的窘迫与温情，而郑三的表演，让“窘”变成了“喜”，让“罚”藏着“爱”。
皮金一出场,便是一副“输红眼”的狼狈相：衣衫不整，头发蓬乱，嘴里还嘟囔着“今天运气背，遇见鬼打墙”，当他被迫顶灯跪在蒲团上时，郑三将“顶灯”的绝活发挥到极致：头顶一盏油灯，身体随着妻子的训斥左右摇晃，灯却不熄，反而随着他的动作忽明忽暗，仿佛在嘲笑他的“倒霉”，最经典的“顶灯舞”中，他突然被妻子拍了一下，身子一抖，灯差点掉，手忙脚乱地扶住，那副又怕又委屈的表情，让观众既同情又发笑，可当妻子心软递来馒头时，他又立刻嬉皮笑脸地凑过去，嘴里说着“还是老婆疼我”，眼角却偷偷瞟着妻子的脸色——这种“打情骂俏”里的烟火气，是郑三从市井生活中提炼出的“真”，他曾说：“皮金就是我们身边的邻居，他犯傻，但他可爱；他挨罚，但他懂爱。”这种对小人物的深刻体察，让《皮金顶灯》成为川剧“生活化表演”的典范。
除了市井小人物,郑三对“文丑”的塑造同样令人称道。《做文章》中的徐子元，是个迂腐却又透着点小聪明的穷秀才，郑三用“半文半白”的念白和夸张的身段，把这个“酸秀才”演得入木三分。
戏中,徐子元因偷看小姐绣球而慌乱藏身，躲在桌下时的表演堪称经典：他缩着脖子，踮着脚尖，眼神滴溜溜地转，既怕被发现，又忍不住偷看，活像一只“偷油的老鼠”，当他被小姐发现，结结巴巴地念“学—学生徐子元，未—未曾冒犯”时，郑三将秀才的“酸”与“慌”糅合在一起：说话时文绉绉地拽文，声音却发颤，手指还紧张地揪着衣角，既可笑又带着几分书生的呆气，而当小姐故意逗他，让他“做篇文章”时，他又立刻挺直腰板，拿起笔装模作样地写“子曰诗云”，可写了两笔便卡壳，抓耳挠腮的窘迫，让“酸秀才”的形象瞬间鲜活，郑三曾说：“文丑的‘迂’，不是真的傻，是读死书把人读‘拐’了，得让观众在笑里看出他的可怜。”这种“笑中带怜”的表演，让《做文章》超越了单纯的喜剧，有了更深层的讽刺与温情。
郑三的经典选段,从来不只是“技巧的展示”，
